Journal de Saône et Loire, 20/7/98

La Petite Bande Passante

Tout droit sortis d'une publicité célèbre vantant du parfum, des personnages apparaissent çà et là aux fenêtres d'immeubles. Leurs voix résonnent sur la place telles le muezzin dans un pays oriental.
Certains possèdent portables ou autres couteaux suisses à leur ceinture; eh bien, ceux -ci ont pour arme des mégaphones, prolongement essentiel de leurs voix. Redescendus de leur hauteur, la place devient alors lieu de rassemblement. Une véritable symphonie urbaine s'organise. Réels dons d'improvisation et diversité des sons produits s'ajoutent à la complète harmonie du groupe. Cette traversée vivante et colorée peut s'assimiler à l'échauffement des protagonistes, pour laisser place à un final en canon tout en puissance. Cette compagnie déambulatoire nous offre une superbe production sonore, extrêmement bien interprétée, avec des voix magnifiques dignes de chanteurs d'opéra. Spectacle à voir ou plutôt à écouter, vu l'importance du sonore sur le décor.

Rue de la Folie

LA PETITE BANDE PASSANTE DE DÉCOR SONORE, juin 99

Décor Sonore invente, dans La Petite Bande Passante, un mode singulier d'interaction entre un espace urbain traversé en quarante-cinq minutes et un octuor de chanteurs contemporains munis de mégaphones.
C'est une image mystérieuse qui ouvre La Petite Bande Passante : une femme à une fenêtre, psalmodiant dans le micro d'un mégaphone des syllabes sans suite. Un chant abstrait qui s'élève et arrête le passant, l'appel d'un muezzin pour on ne sait quelle cérémonie. Telle que présentée aux 8ème Rencontre d'ici et d'ailleurs, organisées par la compagnie Oposito à Noisy-le-Sec, La Petite Bande Passante est d'abord une surprise dans la cour d'un bloc d'immeubles, à quelques mètres d'un grand marché, à l'heure la plus affairée du samedi.
Un à un, les chanteurs de Décor Sonore se montrent aux fenêtres et aux balcons, mégaphone en main. La polyphonie est bigarrée : des rires d'opéra, quelques notes de chansonnette, des bruits pointus, des timbres empruntés aux traditions tuva ou sarde des mélodies sinisantes, des mantras urbains, quelques mots de refrain à peine intelligibles, des fragments de dialogues déformés par les mégaphones...Les dimensions de la cour sont plutôt humaines : un carré d'une trentaine de mètres de côté, quatre étages au maximum, quelques buissons d'ornement. C'est là que Décor Sonore fait s'incarner le vieux fantasme des comédies musicales et des cinéastes folkloristes : les fenêtres se répondent l'une à l'autre, les fenêtres s'adressent à la rue et la rue aux fenêtres...L'étrange musique attire les passants du dehors, intrigue les habitants du bloc d'immeubles.

Concert d'intervention

Selon les sites, le spectacle commence parfois à des fenêtres donnant sur le voie publique, parfois dans des lieux plus ou moins à l'écart. Ce qui prime, ce sont les qualités acoustiques de l'endroit choisi. Car La Petite Bande Passante appartient autant au théâtre de rue que Carmen de Bizet appartient au théâtre de plateau (un voisinage, une parenté, mais une claire différence de méthode et d'ambition). Le travail de Décor Sonore est un travail avant tout musical et l'emphase relativement banale des costumes de la compagnie (un compromis entre l'uniforme de fanfare et la queue-de-pie du musicien classique, accessoirisé de cassettes audio ou de pièces de tourne-disques) comme la sobre orthodoxie du jeu des comédiens-musiciens en sont l'aveu éclatant : c'est l'écoute qui est privilégiée sur le regard.
Sorte de concert d'intervention, de récital en espace libre, La Petite Bande Passante se construit pour une large part selon le lieu de son exécution (une topographie permanente et "prévisible" de magasins, de carrefours, de mobilier urbain) et la carte fugitive et surprenante par essence de ses incidents sonores. Sortant des immeubles, Décor Sonore aborde la partie la plus spectaculaire et mouvante de La Petite Bande Passante : les quatre chanteurs et les quatre chanteuses partent en procession dans la rue. Hululements de sirènes; jappements électroniques, petits cris et longues notes, bruissements de baisers et de soupirs amplifiés : entre évasion poétique et chahut turbulent se construit pendant une quinzaine de minutes un spectacle fragmenté, heurté, rapide que personne ne peut saisir dans son entier, à moins de suivre Décor Sonore au pas de course.

Paraphrase et métaphore

Sous l'auvent d'un droguiste, une cage vide pend entre des accessoires de maison : trois interprètes inventent alors l'oiseau (trilles, roucoulements, sifflements). Plus loin, un geste infime, fugace : une chanteuse se penche pour passer le micro de son mégaphone sur la brosse d'un balai qu'un épicier garde machinalement à la main, sur le pas de son magasin, en regardant passer l'événement. Les huit chanteurs encerclent une voiture qui passe avec les vitres ouvertes et improvisent sur le rythme la techno qui passe sur l'autoradio...Le micro sur le coeur d'un passant, devant le haut-parleur d'un Interphone d'immeuble, brandi devant un petite vieille (elle crie), devant un commerçant (il lance au mégaphone un appel en anglais de série américaine) : l'action de Décor Sonore est à la fois commentaire et invention, plaisanterie et rêverie.

Enlevée sur un tempo très vif, la partie déambulatoire du spectacle est une jubilante perturbation de la partition sonore de la ville. Tantôt paraphrase, tantôt métaphore, la création musicale est à la fois très écrite est très libre : les chanteurs réagissent aux bruits urbains, au public rencontré, en même temps qu'ils exploitent des formes préparées, répétées, d'une parfaite rigueur de composition polyphonique. Aux Rencontres d'ici et d'ailleurs de Noisy-le-Sec, la Petite Bande Passante croisait ainsi une statue de Jeanne d'Arc. L'ensemble prend des poses de tableau vivant de la IIIème Réplique et, d'une glaise polyphonique où se reconnaissent un peu de chant corse et un peu des matières de la musique modale, s'extirpe une rencontre de la Marseillaise et de l'Internationale. La Pucelle debout à un carrefour dans une municipalité communiste, les affiches électorales à proximité: la musique répond insolemment au décor.

Un tissu discontinu

Pourtant, La Petite Bande Passante n'est pas un travail de rupture, en dénonciation, en provocation (méthodes et manières courants des arts de la rue). C'est une aventure qui réécrit en italique quelques passages de la bande-son de la ville. Nulle outrance de volume et de timbres, nulle agression sonore : chez Michel Risse et Pierre Sauvageot, les animateurs de Décor Sonore, l'intention est celle d'un discours de relecture, d'un discours d'invention pure, mais pas d'un discours de rupture. C'est une composition en profondeur : la profondeur du tissu urbain (complexe, imprévisible, discontinu) et la profondeur du tissu musical . Celle-ci se confirme lors du final de La Petite Bande Passante, où se retrouve la frontalité du concert : les huit chanteurs alignés sur une scène (un perron, un praticable, un parvis, selon les lieux...) retraversent l'éventail de couleurs et d'allusions qu'ils ont pratiqué depuis le début du spectacle, avec une remarquable composition pour huit voix au mégaphone et rythmique pré-enregistrée. Et la parfaite qualité d'exécution achève de convaincre: objet musical et théâtral singulier, La Petite bande Passante invente un mode d'interaction unique avec l'espace urbain.

Bertrand Dicale, Rue de la Folie, 6/99