Allegro Barbaro, Musique En Villes

L'espace libre et la rue sont ses deux lieux de prédilection. L'orchestre symphonique de ville Allegro Barbaro n'est jamais aussi à l'aise qu'à l'extérieur pour jouer. Dans l'esprit de son créateur, Pierre Sauvageot, la musique doit s'enrichir des réactions du public, de l'environnement urbain, des bruits qui sont familiers aux gens de la ville. "Pour des musiciens, le fait de jouer hors les murs est fondamental, explique Pierre Sauvageot. On ne joue plus du tout de la même façon, on est beaucoup plus libres de nos mouvements et on vient casser les habitudes des gens". Le compositeur-musicien a passé des jours et des nuits à parcourir les villes, à capter des sons, à traquer des rumeurs à engranger des images. A dégoter des complices. Car Pierre Sauvageot, n'est pas parti tout seul dans l'aventure de ALLEGRO BARBARO, il a entraîné avec lui quatre chefs d'orchestre qu'il juge parmi les plus inventifs du milieu musical marseillais : Denis Cabacho, Christophe Costabel, Jean-Marc Fabiano et Raphaël Imbert, auxquels il faut ajouter Michel Risse pour les décors sonores et Jany Jérémie pour la scénographie.

L'orchestre composé à la fois de musiciens confirmés et d'amateurs a pu se former grâce au bouche à oreille, de manière quasi confidentielle, les structures institutionnelles ayant jugé bon de ne pas donner suite à sa demande. Pendant toute sa tournée, Allegro Barbaro investi les places, les cités, les marchés, pour faire résonner les différents instruments de ses soixante-dix musiciens (l'orchestre peut en compter cent) et tous les ustensiles qui vont avec. Aux accordéons, guitares, saxophones et autres grosses caisses que l'on trouve habituellement dans les orchestres, s'ajoutent des mégaphones, des pétards, des bonbonnes, des boules de pétanque, une mobylettes, bref de qui largement étoffer une partition et restituer au public quelques images sonores propres à son univers quotidien. Allegro Barbaro tire son nom d'une pièce pour piano de Béla Bartok, auquel Pierre Sauvageot reconnaît le mérite d'avoir réalisé à son époque un véritable travail sur la musique populaire.

Philippe Faner
Libération, Jeudi 18 juin 1998.