Allegro Barbaro.

Concerto Marseillais Pour Orchestre Et Navire, 

 Création de Pierre Sauvageot, par l'Orchestre symphonique de Ville (cent musiciens marseillais). Inauguration de la place de la Joliette, le 10 septembre .

MARSEILLE de notre correspondant régional.

On repère bien, dans la foule qui se presse pour l'inauguration de la place de la Joliette, des couvre-chefs bleus, casquettes, panamas, bonnets, des vareuses et des tee-shirts, bleus eux aussi. Et puis des bidons bleus alignés devant une batterie de casseroles bleus et des poêles noires, quelques poubelles de plastique bleues, et des plots de chantiers, rouge et blanc, comme une toile qui recouvre la botte de paille qui sert de perchoir au chef, gilet bleu, chemise turquoise, lunettes ovales.
On entend les cuivres qui chauffent lèvres et anches, les accordéonistes qui défilent leurs doigts. Sons de l'orchestre avant le concert, dans le soir tombant et la rumeur distincte des bruits de la ville. Insensiblement le son se forme, plein, sous la direction ferme de Pierre Sauvageot : montée régulière des masses des cuivres, une quarantaine à droite finalement regroupés; les roulements des percussionnistes; le bataillon des quinze accordéons, dispersées dans la foule et sur les balcons.
"TUBA NO, TUBA SI"
Ponctuée par le choc lourd des bidons cognés, une sorte de marche des esclaves s'installe, vite transformée par des syncopes. "Tuba no, Tuba si", scandent les jeunes filles dans leur porte-voix. Elles sont revenues dans le cercle de musique avant qu'une énorme montée en puissance de l'ensemble n'explose et ne se dissolve dans le ciel et les bruits de voiture qui roulent sur la passerelle surplombant la place. Résonne alors la sirène -un la dièse, grave et abyssal - du Danièle-Casanova, un ferry de la SNCM amarré 200 mètres plus loin - on, distingue sa proue blanche et ses cheminées à travers les grilles du port? A cet appel lointain répond l'orchestre, cuivres, percussions, sur fond de velours des accordéons. Puis le silence se fait. La sirène du navire, commandée par un des assistants du chef juché sur un kiosque, reprend sa complainte, et l'orchestre son réponds, la sirène gémit encore -un la bémol à l'octave cette fois - fugace, mal audible, et cependant si présent.
Ce concerto pour orchestre et navire, c'est Allegro Barbaro, une composition de Pierre Sauvageot pour cents musiciens marseillais, amateurs et professionnels parfaitement mêles, présentés ici par le centre national de création des arts de la rue/lieux publics, à l'occasion du lancement public de l'opération Euroméditerranée. L'ensemble à encore quelques sons dans son sac : une sirène de chantier, une "mob" 49,9 dont le moulin vient crever la mélodie, des sifflets à roulette, des klaxons . Et des boules de pétanques aussi, pour un numéro particulièrement habile dans lequel le public, dirigé muettement par un maître percussionnistes, croit qu'il fait tout, alors qu'il est soutenu en sous-main par les musiciens dispersés en son sein.
Mais ces soubassophones et cors anglais, ces saxos et toutes obédiences, ces hautbois, ces barrières métalliques, ces jerricanes, castagnettes et guitares fabriquent des morceaux étonnamment construits, des patchworks formés d'échos de fanfares qui évoquent le Charlie Haden Music Libération Orchestra, de bribes des Tambours du Bronx, de réminiscences de bal musette, de musique concrète et d'Edgar Varèse.
La magie, c'est que ces compositions contemporaines, jetés dans l'espace de la ville intègrent les bruits avec plénitude, au coeur de leur matière musicale. Avant que la rue ne reprenne ses droits et bruits, tandis que les musiciens disparaissent dans les bus, bleus, de la Régie des transports de Marseille et que le Danièle-Casanova, blanc, emprunte la passe du port pour gagner le large.

Michel Samson
Le Monde, 14/09/1998